电影满月夜观后感

这部电影很让人感动，传统舞蹈世家对舞蹈艺术和湿婆信仰的极大诚意，表现的特别极致。电影名字婆罗米，正是为奉献信仰的舞者，和为爱情牺牲的姐姐的名字。

推动故事一切一切的动机，就是舞者家族会不计任何困难，完成家族世代相传的使命，每隔十二年，在满月夜里，以平日秘不示人的祖传精湛舞技，为湿婆献上神圣祭舞，求得大天降雨，拯救困于干旱的人民。（注意是“平日秘不示人的祭舞”，不是随随便便的娱乐歌舞，强调舞者家族的纯粹和高尚）

电影的开头，是一段复杂的人声舞蹈节拍伴奏，随着镜头进入庭院里，一对父母亲在严格的.课女教舞。从狂舞祈雨至死的第一代起，这个家族就背负了风险自己完美技艺的使命，每一代女孩在儿时就被父母引宏伟的湿婆神殿，接受荣誉和责任的洗礼，开始积极而辛苦的舞技修行。

被土邦王觊觎美貌的姐姐婆罗米，献舞训练受阻而避走他乡。流浪卖艺的途中遇上男主和爱情，各有家族使命的他们为彼此互相牺牲，姐姐婆罗米为了丈夫殒命后，男主即开始为妻子毕生的梦想招魂。妹妹常德拉卡拉开始不了解男主，只作男女倾慕感情看待，后来才意识到男主是为了实现姐姐的愿望，来保护自己完成祭舞，对其由爱转敬。

我发现印度电影的伦理逻辑非常看重婚姻的神圣，有着道德洁癖，同时他们的所有故事都多多少少打上了神话情节的烙印，而这一部特别典型。

湿婆信仰的他们，姐姐与男主历尽艰辛的结合，和她为男主的牺牲生命，赫然就是萨蒂与湿婆故事的轮回。接力了姐姐使命的妹妹，让男主看到了姐姐信仰和梦想的复生，祭舞时神殿上的婆娑身影，已经是姐妹二人神魂合一，连她们的父亲都恍惚起来，妹妹的分毫不差的成了由萨蒂转世再嫁湿婆的帕尔瓦蒂。这段舞蹈前后看了快有几十遍了，不仅有着一般印度舞的热烈，还有种特别的庄严和诚意，女子能跳的这么刚健而优美，简直看不够。

悲痛于萨蒂的死，湿婆失魂落魄的抱着她的尸体在三界狂走了七年；失了婆罗米的男主，出于虔诚和为了完成亡妻的梦想，在土邦王派恶人捣乱祈雨祭舞仪式时，不惜躺在碎玻璃上，用肉身滚出一条通往献祭林伽的血路。以身体作为妹妹跳祭舞的舞坛——这不正像湿婆让帕尔瓦蒂踩在自己身上跳灭世舞的复刻么！

正如帕尔瓦蒂的姐姐恒河女神也爱慕追求湿婆，男主还有个与之有着婚约的表亲；帕尔瓦蒂苦修三千年才赢得湿婆的爱，妹妹凭着对男主的崇敬和舍命保护，让男主的前任甘心退出，光明正大的赢得了爱情。

男主和妹妹以经受苦难磨砺出的诚意，组成了家庭、孕育后代。跟当年婆罗米姐妹的父辈那样，他们向自己的女儿同样地讲述着世代传承的技艺的崇高，继续着舞蹈家族的传奇。世代延绵，百折不回的舞蹈传统，用这个故事展现了强大。