水龙吟·淮河舟中夜闻宫人琴声诗鉴赏

鼓鼙惊破霓裳，海棠亭北多风雨。

歌阑酒罢，玉啼金泣，此行良苦。

驼背模糊，马头匼匝，朝朝暮暮。

自都门宴别，龙艘锦缆，空载得、春归去。

目断东南半壁，怅长淮、已非吾土。

受降城下，草如霜白，凄凉酸楚。

粉阵红围，夜深人静，谁宾谁主？

对渔灯一点，羁愁一搦，谱琴中语。

【背景】

1276年（宋恭帝德祐二年）正月，元军南下，丞相伯颜率领大军攻到南宋都城临安东北的皋亭山。南宋朝野震荡，太后谢氏传国玺请求降元。不久，元大军兵入临安，三宫都做了俘虏。后帝后、妃嫔及宫官三千多元被押北上燕京，汪元量其时为乐师，也裹挟其中。在途径淮河时，舟中宫女奏起琴，琴声哀凄，勾起了汪元量缕缕痛苦的情思，感怀而作《水龙吟》。

【鉴赏】

鼓鼙惊破霓裳，海棠亭北多风雨，起笔即点出德祐之难，用形象的语言，写亡国的巨变。朝廷还沉浸在欢歌乐舞之中，却突然被城外惊天动地的战鼓惊醒，战争的血雨腥骤然降落的皇城深宫。白居易《长恨歌》渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲乃前句所本。海棠亭即指唐宫内的沉香亭。《太真外传》记：上皇登沉香亭诏太真妃子，妃子时卯醉未醒，命力士从侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。上皇笑曰：岂是妃子醉，真海棠睡未足耳。这里，借唐天宝之变写本朝之事，借历史来喻今，批判朝廷的`败落。玉啼金泣金泣兼用金人滴泪的典故，典见于李贺《金铜仙人辞汉歌序》：仙人临载，乃潸然泣下。写易代被遣的悲哀，颇为贴切。 驼背模糊三句，点化杜甫马头金稦匝，驼背锦模糊（《送蔡希曾还陇右》）句，承上此行良苦，想象到敌国之地的亡国奴生活。自都门宴别三句，极言其苦。龙艘锦缆指的是隋炀帝事，用来比喻帝后所乘之舟。南下和北上都是亡国之事这三句，既是舟载北行的实况写照，意谓国运已尽、无力回天。春是押解出发的季节，象征南宋国运。春归去指南宋王朝的国亡如春天一样终结。空字浸透了徒唤奈何的深悲。

下片转写船经淮河时的感受。长淮点题淮河舟中。非吾土用王粲《登楼赋》虽信美而非吾土兮之意。望断长淮，美景色已非昔日色调，盖心情不同之故。目断、怅，眷恋、凄婉之情赤者然墨上。受降三句，借用唐李益《夜上受降城闻笛》诗句：受降城外月如霜，再以设想之辞，想起以后的生活，心中泛起陈陈酸楚。汉、唐均有受降城，多在西北边塞但非一地。这里仅借用而已，不是实指。

粉阵以下，目光又从远方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宫女、等级原本森严，而今粉阵红围皆为囚徒，主奴难辨，不分宾主。在狭窄的小舟中，拥挤着入眠。唯独那位满怀愁绪，多愁善感的宫女，在孤灯下弹拨着琴弦，也撩拨着词人幽伤的心绪。最后三句直应词题夜闻宫人琴声收束全篇，含蕴悠长。上片重在铺陈背景，下片围绕题面。同时将时间与空间拓展到行前和今后，统一在惊苦的感情基调上。从而避免了章法上的平铺直叙。龙艘锦缆极具象征意味。

【赏析】

这是一首汪元量关于国破家亡的伤感词。 宋末国变的山河之恸，词家创作甚多，但多托为咏物，字面隐晦表意模糊。汪元量的这首词则不同，作者以亲历之事，细作陈述，更是有感而发，情真意切。作者借宫女的琴弦，抒发了亡国之苦，去国之戚。