许浑的诗全集 唐代诗人许浑
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首湿，杜甫一生愁”之语。
塞下曲、 早秋三首·其一、 夜行次东关逢魏扶东归、 送崔珦入朝、 金谷园、 越中、 宿咸宜观、 三十六湾、 紫藤、 记梦、 酬康州韦侍御同年、 僧院影堂、 学仙二首、 王可封临终、 鹭鸶、 酬对雪见寄、 赠何处士、 读戾太子传、 酬江西卢端公蓝口阻风见寄之什、 病中和大夫玩江月、 晨起西楼、 听唱山鹧鸪（一作听吹鹧鸪）、 韩信庙、 楚宫怨二首、 鸿沟、 览故人题僧院诗、 送薛先辈入关、 旌儒庙、 缑山庙、 秦楼曲、 游楞伽寺、 听琵琶、 途经秦始皇墓、 送宋处士归山、 经故太尉段公庙、 秋思、 陈宫怨二首、 寄云际寺敬上人、 客有卜居不遂薄游汧陇因题、 过湘妃庙、 下第怀友人、 夏日寄江上亲友、 宿水阁、 闻歌、 题四老庙二首（一作重经四皓庙）、 夜泊永乐有怀、 雨后思湖上居（─作雨中忆湖山居）、 寄宋邧（一作寄宋次都，一作寄友人）、 湖上、 奉命和后池十韵、 送杨发东归、 重别（时诸妓同饯，一作重别曾主簿）、 奉和卢大夫新立假山、 亡题、 送曾主簿归楚州省觐，予亦明日归姑孰、 和宾客相国咏雪、 守风淮阴、 寄桐江隐者、 陪少师李相国崔宾客宴居守狄仆射池亭、 夜过松江渡寄友人、 送客南归（一作寓居崇圣寺送客南浦）、 和李相国、 蝉、 塞下、 南海使院对菊怀丁卯别墅、 酬李当、 长安早春怀江南、 岁暮自广江至新兴往复中题峡山寺四首、 谢亭送别、 思天台、 晨自竹径至龙兴寺崇隐上人院、 秋夕宴李侍御宅、 泛五云溪、 宣城赠萧兵曹、 寄房千里博士、 送林处士自闽中道越由霅抵两川、 出关、 金陵阻风登延祚阁、 雁、 送从兄别驾归蜀、 旅怀作、 登蒜山观发军、 新柳、 维舟秦淮过温州李给事宅、 寄远、 冬日宣城开元寺赠元孚上人、 送别、 赠萧炼师、 冬日五浪馆水亭怀别、 寄郴州李相公、 将赴京题陵阳王氏水居、 途中逢故人，话西山读书早曾游览、 经古行宫、 郊园秋日寄洛中友人、 经行庐山东林寺、 归长安、 春日思旧游寄南徐从事刘三复、 金谷怀古、 及第后春情、 泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故
许浑诗作特色许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。
许浑生平许浑（约791～约858），字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陆（今湖北安陆），寓居润州（今江苏镇江）。武后朝宰相许圉师六世孙。文宗大和六年（832）进士及第，先后任当涂、太平令，因病免。大中年间入为监察御史，因病乞归，后复出仕，任润州司马。历虞部员外郎，转睦、郢二州刺史。晚年归润州丁卯桥村舍闲居，自编集，曰《丁卯集》。其诗皆近体，五七律尤多，句法圆熟工稳，声调平仄自成一格，即所谓“丁卯体”。诗多写“水”，故有“许浑千首湿”之讽。
许浑文学评价从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
