超越忧郁的感悟散文

近年来，文坛逐渐呈现一种传媒化、泡沫化和粗暴化不良的倾向。文学创作变得边缘化，多样化，搞文学创作的人如雨后春笋遍地开花，乍一看文学好象已经进入了一个全面发展百花争艳的时期，然而细细分析却会发现，多数作品要不是生涩，便是低俗，能引起读者共鸣的优秀作品更是寥寥无几。

危莉芸的《爱情的面目》一书，让我眼前顿时豁然一亮。作品在字里行间中透着淡淡的忧郁，却有着沁人心脾的感觉。由于此书在编排上没有简介说明，以致最初接触这本书时我还误以为是一部长篇小说，翻了几篇才明白原来这是一本散文、小说和故事的合集。读她的书，让人感觉她的情感宛如排山倒海般真实汹涌，一层一层抽丝剥茧，呈现出一个个有血有肉栩栩如生的画面。现在写情感的作品太多，但她的作品仍然有一种感人的力量。爱情、婚姻、人生和人性，在她的文字里，让你体会到一个到南方寻梦的女孩独特的生活感悟。

没有谁的写作不受自己经历的影响，危莉芸有在穗、莞、深等大城市生活的体验和在学校里教学的经验，这是一笔丰厚的财富。危莉芸的经历自然地渗透到她的每一篇作品中，经验与想象结合，便产生了一些作品，便有了眼前这部书。读危莉芸的作品，总是在不经意间感动着你，揪疼着你，洗涤着你，让你流泪，让你感怀，让你震撼。诚然她的作品还有很多不成熟之处，但是她那对真爱发自撕心肺裂的呐喊、渴望和追求总是能牢牢地牵引着读者，让读者和作者融合在一起。甚至，不经意间勾忆起你难忘的往事，回忆起曾经的爱恋，让你温馨着、甜蜜着、回味着，乃至疼痛着，这便远远弥补了她作品的欠缺之处，这也是她作品的成功之处。

从某种意义而言，文字即心语，心灵深处最真切、最美好的东西，往往会在文字中无所顾忌毫无矫饰的、或婉约或深沉或奔放地体现出来。因此，阅读一个人的文章，也就是解读一个人的心灵，就是走进一个人的灵魂世界。危莉芸，她的心语，我们从她的文章里真真切切的读到了、感受到了。《爱情的面目》分为《心灵低吟》、《痴人梦呓》、《人间纷纭》和《校园情怀》四辑，总共收入17篇文章，如果从文学体裁的角度来划分，我认为《心灵低吟》和《校园情怀》可以归为散文一类，《痴人梦呓》和《人间纷纭》则可以看作是小说或者新故事。危莉芸的散文写得很随意，缺乏裁剪，看起来有不修边幅的感觉，却不乏新鲜感。《悠悠白云》这篇散文，叙述了她个人的漂泊经历，其中包括她在东坑镇教书生活的片段，文章的生活基础比较扎实，给人感觉是在倾听一个能说会道的朋友在叙述她自己的故事。尽管危莉芸的散文作品还算不上严格意义上的散文，但其泼辣的文风和杂叙杂议的行文形式却很容易让读者产生一种阅读的快感，这是当前网络文学所共有的一个特征。《孤独随想》是危莉芸写得比较好的另一篇散文，文章的网撒得比较开，以一系列的排比的句式写出了她对孤独的独到见解：“孤独是‘山静鸟谈天，水清云读月’的一种心情。孤独是夜深人静，独自琴棋书画却乐于其中的思想情趣。孤独是在灯光迷离中轻舞，却让自己的心灵魂魄小憩的感觉。孤独是‘枯藤老树乌鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯’的情感。孤独是‘宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无云，漫随天外云卷云舒’的境界……”信步由缰，天马行空，随手拈来，然后形散神聚，以“岁月总是很长很长，花季总是很短很短，孤独总是很深很深，理解总是很浅很浅，你总是很远很远”作结，余音绕梁不绝如缕。我国宋代大文豪苏轼曾说过：“吾文如万斛泉源，不择地皆可出。在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣！其他，虽吾亦不能知也。”意思是胸有“万斛泉源”，才能“不择地皆可出”，胸中空无所有，光凭技巧，就写不出好文章。危莉芸勤奋好学，有较好的古典文学修养，在她笔下呈现出的是一个多彩的世界。我想，已经具备了作家最基本特质的危莉芸，倘若能换一种角度去感受、感知、感悟自然和社会，用更丰富的形式去表达、表述、阐释心灵和人生，把散文写得更细腻、更具审美趣味、更深入人物内心一些，一定会有更强的艺术感染力。

基督教认为人类痛苦有四大因亚当夏娃的失败，引起神对大自然的咒诅而产生出来；罪的.报应；撒但在试探中间攻击人特别攻击属於主的圣徒而带来了各样的痛苦；从神自己的试炼而来。因此，德国大哲学家尼采断言“上帝已死”，提出“艺术拯救人类”的伟大命题。艺术，尤其是文学中的爱情世界构成苦难中获救的微弱的福音。危莉芸的小说给人以深沉的苦痛的感觉，同时其感悟又超越了忧郁的层面，在众多网络小说中给人一种卓尔不群的感觉。小说是一种叙事的文体，当然离不开故事，一般来说，小说若无好故事，便无生命力。《爱情的面目》最大的亮点就是叙述了一个曲折感人的故事，因此可以看成是她最具代表性的小说之一。小说中展现了一个“南飘”的姑娘的心路历程，女主人公木木从湘江边的一个小镇来到东江之滨的东莞，为了一个自己也说不清楚的梦。木木是私立学校的一位老师，被花心的男孩尘封玩弄之后，又陷入了新的爱的旋涡中，被空虚侵蚀的木木习惯了同枫那样油嘴滑舌的男人发短信打发寂寞的芳心。小说的结局木木对同龄的男人失望了，最终爱上了一个中年丧偶的浩，尽管浩算不上是“大款”，而且比自己年长不少，她还是看中了他的诚实厚道，尤其令打工一族艳羡的是浩拥有一座属于他自己的房子，有一个温馨的家。表面上看，这是作为草根阶层的木木的恋家情结使然，实际上是他的人生价值与人格尊严在异乡被异化，致使她原先的梦想警醒的必然结局。我们知道，网络小说的很大一个标识，就是从叙述上颠覆了传统的审美规则，恋爱因而呈多元化，这种无限放大的涂抹为小说的伦理和审美带来新的刺激和冲击。危莉芸小说也有这样的特点，当然，我认为他的写法还是带着收敛进行的，有限度而又小心翼翼，最终与普通网络小说殊途同归。小说经常会用一些特别的描述来展现一些深层的体验，其中也有不无完整的情爱描述。这篇小说从总体上看，语言风格在平实中略带一点俏皮与诙谐，而且这种风格从开始到结尾相对保持一致，把一段变幻莫测的人生呈现在读者面前，能让人一气读完且掩卷深思，这样一种叙事风格使小说故事变得更有动感、易变和多样，生发出一些特别的意味，这也是小说难得的一个方面。当然，危莉芸在缝合叙述塑造的人物心理变异的故事情节中缺乏足够的创造性与成熟性，显得比较凌乱，顾此失彼，起承转合不自如，意识流动的时空与心理切换也流露出稚嫩的痕迹来，人物语言的个性化也不够鲜明。

危莉芸的散文和小说都有其成功之处，但我不会无原则的夸她的作品。事实上，如果细加推敲，可以斟酌的地方不少，比如浓重的网络语言，单一的思考维度等，以致行文粗放有余精细不足，情感有余思想不足，故事有余审美不足。所以，我想说，危莉芸的《爱情的面目》，是一本经典的网络文学作品集，也是一本的典型的打工文学作品集。我想，倘若她能锤炼出更好的语言驾御能力，同时也有更高的审美视野，着力于根性的叙事和时间性叙事，在学习我国传统文学作品表现手法的基础上，大胆地借鉴西方现代主义的成功的创作方法，表现出对意义的担当和对深度的追求，揭示客观存在的悖谬性，深层次挖掘和揭示物质对人性的异化及其根源，必定能写出一批具有现代写实主义文学批判精神力度的原生态力作，从而同普通的网络文学和打工文学区分开来。当然我们不能以名家的水准来要求危莉芸，毕竟她还是一位很年轻的作者，更何况艺术的内部世界和外部世界，审美意识和创新意识都有浩大的空间，每一位作者都有自己独特的表达方式，况且，对思想深度的开掘，对美的审视与捕捉，超低空与超高空同样存在难度，也同样需要长途跋涉。相信危莉芸随着审美的提高和阅历的丰富，必定能写出更好的作品。