古诗经典名句
在平平淡淡的日常中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与近体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。那么你有真正了解过古诗吗？以下是小编帮大家整理的古诗经典名句，希望对大家有所帮助。
古诗经典名句 篇1
1.从来好事天生俭,自古瓜儿苦后甜——元.白朴《阳春曲.题情》
2.人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥.泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西. ——宋.苏轼《和子由渑池怀旧》
3.天若有情天亦老——唐.李贺《金铜仙人辞汉歌》
4.欲穷千里目,更上一层楼——唐.王之焕《登鹳雀楼》
5.何意百炼钢,化为绕指柔——晋.刘琨《重赠卢谌》
6.它山之石,可以攻玉——《诗经.鹤鸣》
7.瓜田不纳履,李下不正冠——汉乐府民歌《君子行》
8.城中好高髻,四方高一尺——汉乐府民歌《城中谣》
9.人事有代谢,往事成古今——唐.孟浩然《与诸子登岘山》
10.草木本无意,荣枯自有时——唐.孟浩然《江上寄山阴崔少府国辅》
11.春种一粒粟,秋收万颗子——唐.李绅《悯农》
12.蚍蜉撼大树,可笑不自量——唐.韩愈《调张籍》
13.挽弓当挽强,用箭当用长.射人先射马,擒贼先擒王------唐.杜甫《前出塞九首》
14.物情无巨细,自适固其常——唐.杜甫《夏夜叹》
15.春花无数,毕竟何如秋实——宋.陈亮《三都乐》
16.功高成怨府,权盛是危机——宋.王迈《读渡江诸将传》
17.万物兴歇皆自然——唐.李白《日出行》
18.一寸光阴一寸金——唐.王贞白《白鹿洞二首》
19.人生七十古来稀——唐.杜甫《曲江》
20.山外青山楼外楼——宋.林升《题临安邸》
21.古来青史谁不见,今见功名胜古人——唐.岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》
22.年年岁岁花相似,岁岁年年人不同——唐.刘希夷《代悲白头翁》
23.寅父犹能畏后生,丈夫未可轻少年——唐.李白《上李邕》
24.假金方用真金镀,若是真金不镀金——唐.李绅《答章孝标》
25.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春——唐.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
26.请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝——唐.刘禹锡《杨柳枝词》
27.芳林新叶催陈叶,流水前波让后波——唐.刘禹锡《乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄》
28.采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜——唐.罗隐《蜂》
29.尔曹身为名俱灭,不废江河万古流——唐.杜甫《戏为六绝句》
30.只看后浪催前浪,当悟新人胜旧人——宋.释文向《过苕溪》
31.不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层——宋.王安石《登飞来峰》
32.不识庐山真面目,只缘身在此山中——宋.苏轼《题西林壁》
33.不是一番梅彻骨,怎得梅花扑鼻香——元.高明《琵琶记》
34.纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行——宋.陆游《冬夜读书示子聿》
35.近水楼台先得月,向阳花木易为春——宋.苏麟《断句》
36.人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全——宋.苏轼《水调歌头》
37.一湾死水全无浪,也有春风摆动时——元.戴善夫《陶学士醉写风光好杂剧》
38.苍龙日暮还行雨,老树春深更著花——明.顾炎武《又酬傅处士次韵》
39.江山代有才人出,各领风骚数百年——清.赵翼《论诗》
古诗经典名句 篇2
1.秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操：《观沧海》)
2．解落三秋叶，能开二月花。(李峤：《风》)
3．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)
4．常恐秋节至，焜黄华叶衰。(《汉乐府?长歌行》)
5．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》)
6．湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锡：《望洞庭》)
7．自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡：《秋词》)
8．银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋夕》)
9．春花秋月何时了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
10．欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾：《丑奴儿?书博山道中》)
11.解落三秋叶，能开二月花。(李峤：《风》)
12.春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)
13.常恐秋节至，焜黄华叶衰。(《汉乐府?长歌行》)
14.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》)
15.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锡：《望洞庭》)
16.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡：《秋词》)
17.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋夕》)
18.春花秋月何时了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
19.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（唐·杜牧《山行》）
20.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（唐·张继《枫桥夜泊》）
21.空山新雨后，天气晚来秋。（唐·王维《山居秋暝》）
22.秋风入窗里，罗帐起飘扬。（南北·无名《子夜秋歌》）
23.睡起秋风无觅处，满阶梧叶月明中。(宋·刘翰《立 秋》 )
古诗经典名句 篇3
1．《离骚》中，诗人直抒胸臆表达自己对美好德行的追求，至死不渝的句子--------------，-----------------。
2．早在千年之前，屈原就在《离骚》中以---------------，-----------------。告诉我们“道不同不相为谋”
3．《离骚》中，表现自己同情百姓苦难生活，并因此流泪叹息的名句----------，---------。
4．《离骚》中，表明自己向先贤学习保持清白，为正道而死的决心和志向---------，---------。
5．《离骚》中用含有“四荒”一词的诗句，表现自己去国自疏却怀恋故土的矛盾思想---，-----。
6．----------，----------屈原在《离骚》中表达即使受挫也不会改变自己志向
7．陆游在《游山西村》中描摹当地风俗画卷，赞美古老乡土文化的一联是-------，--------
8．《水调歌头》中，词人用来表达从宇宙中领悟的人生哲理，胸襟十分开阔的句子是----，--------
9．在《水调歌头》中，苏轼用---------，---------表达了对弟弟子由的美好祝愿
10.苏轼在《念奴娇赤壁怀古》中既描写了陡峭的山崖，还从声、色方面描写了滔滔的江流，来展现赤壁古战场的险要形势的一句是-----------，-----------。
11．《念奴娇赤壁怀古》中，苏轼面对如画江山，想起千古风流人物，又联系自身处境，不禁感慨----------，-------------。人生短暂，而自己壮志难酬。
12．李商隐《锦瑟》中，“--------------，----------------。”两句，运用典故写自己曾沉迷于美好的梦想和有过殷切的思念，表达了诗人迷惘。哀怨之情。
13．李商隐《锦瑟》中，诗人追梦已醒，流露出追悔莫及，无可奈何之情的名句是------------？----------------。
14．《登飞来峰》中，与“会当凌绝顶，一览众山小。”有异曲同工之妙的诗句是--------------，---------------。
15．《登飞来峰》中，“--------------，----------------”两句，运用了夸张的手法和典故，来写峰上古塔和旭日东升之辉煌的景象。
16．在《蜀道难》中，反复出现，直言蜀道难的一句是“--------------，----------------”。
17．在《蜀道难》中，通过对善飞善攀的动物的描写，从侧面体现出山势高的句子是“--------------，----------------”
18．在《蜀道难》中，前一句用夸张手法极言山峰之高，后一句突出绝壁之险的是“--------------，----------------”
19．在《蜀道难》中,通过描写行人的动作和神态来衬托蜀道的高险的诗句是“--------------，----------------”
20．在《蜀道难》中,通过描写水冲击着石壁与山崖，发出巨大的响声来体现蜀道的高险的诗句是“--------------，----------------”
21．在《蜀道难》中,写出剑阁易守难攻的诗句是“--------------，----------------”
22．苏轼在《江城子密州出猎>中以孙权自比，表明自己建功立业的心志。————————————。
23．苏轼的《江城子·密州出猎》中抒写人到中年的诗人壮志未酬的感慨的诗句，，！写诗人愿意效武将魏尚，戍边抗敌的渴望的诗句是，。抒发诗人杀敌为国，守卫边疆的坦荡胸怀和豪情壮志的诗句是，，。
24．在《小石潭记》中写潭边茂盛的植物，突出极幽极佳的景致。——————————。
25．借鱼表现潭水的清澈，与水尤清冽相呼应的句子。——————。
26．动静结合写潭中的鱼儿。——————————。
27．用比喻的修辞描写溪水蜿蜒曲折的形状。————————。
28．用比喻的修辞描泻岸势的参差不齐。————.
29．表达自己孤寂，凄清的适宜心情。——————————————。
30、在《醉翁亭记》中，描写醉翁亭的环境及其形状的句子：“--------------，----------------”。
31、在《醉翁亭记》中，表现醉翁言在此而意在彼，情趣所在的句子：“--------------，----------------”。
32、在《醉翁亭记》中，欧阳修用排偶句“--------------，----------------”，描绘出两幅对比鲜明的画面，准确而生动地写出了琅琊山有晦有明、交替变化的朝暮景象。
33、在《醉翁亭记》中，写到山中美妙的自然景色，其中“--------------，----------------”两句分别写出了美妙的春夏之景，句式整齐，音韵谐美。
34、在《醉翁亭记》中，写出山中秋冬时节各具特色的景物的句子：“--------------，----------------”。
35、在《醉翁亭记》中，写出作者复杂感情的句子是：“--------------，----------------”。
36、在《醉翁亭记》中，描写太守的宴酣之乐，以“--------------，----------------”两句写太守在宴席上醉酒的神态。
37、在《醉翁亭记》中，表达太守既能同醉，又能“自醒”体察万物，体现全文主旨的句子是：“--------------，----------------”，这两句表达了欧阳修的豁达和与民同乐的感情。
答案
1亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。
2何方圜能周兮，夫孰异道而相安。
3长太息以掩涕兮，哀民生之多艰
4夫清白以死直兮，固前圣之所厚
5忽反顾以游目兮，将往观乎四荒
6虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩
7萧鼓追随春社近,衣冠简朴古风存
8人有悲欢离合,月有阴晴圆缺
9但愿人长久,千里共婵娟
10乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
11人生如梦，一尊还酹江月。
12庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
13此情可待成追忆？只是当时已惘然。
14不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
15飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
16.蜀道之难，难于上青天。
17．黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
18．连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
19．扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
20．飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。
21．一夫当关，万夫莫开。
22.为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎
23酒酣胸及时雨尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
24青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
25潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
26俶尔远逝，往来翕乎。
27斗折蛇行，明灭可见。
28其岸势犬牙差互，不可知其源。
29戚神寒骨，悄怆幽邃。
30、峰回路转，有亭翼然临于泉上者。
31、醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
32、若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝。
33、野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。
34、风霜高洁，水落而石出者。
35、人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。
36、苍颜白发，颓然乎其间者。
37、醉能同其乐，醒能述以文者。
古诗经典名句 篇4
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－晏殊《玉楼春》
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。－欧阳修《蝶恋花二首其一》
多情只有春庭月，犹为离人照落花。－张泌《寄人》
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。－刘禹锡《竹枝词四首其二》
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。－范仲淹《苏幕遮》
休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。－陈蓬姐《寄外二首其二》
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。－韦庄《女冠子二首其一》
同心而离居，忧伤以终老。－佚名《涉江采芙蓉》
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。－秦观《八六子》
从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。－晏几道《鹧鸪天三首其一》
多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。－柳永《雨霖铃》
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。－晏殊《玉楼春》
剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
一种相思,两处闲愁。
古诗经典名句 篇5
《夏日南亭怀辛大》 孟浩然 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
《渭川田家》 王维 田夫荷锄至，相见语依依。
《夏夜叹》 杜甫 昊天出华月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。
《山亭夏日》 高骈 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
《初夏睡起》 杨万里 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
《夏日书怀寄道友》 崔涂 峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。
《池上早夏》 白居易 水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。
《首夏》 鲍溶 幽人惜时节，对此感流年。
《长兴里夏日寄南邻避暑》 杜牧 侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。
《夏日游晖上人房》 陈子昂 山水开精舍，琴歌列梵筵。人疑白楼赏，地似竹林禅。
古诗经典名句 篇6
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
[译文] 是谁让这少妇含着愁怨思念丈夫却又见不了丈夫，现在偏偏又叫那惹人相思的明月透过窗纱去照在她流黄帐幔上的呢？
[出自] 沈佺期 《独不见》诗词名句鉴赏：
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
注释：
独不见：乐府《杂曲歌辞》旧题。《乐府解题》：“独不见，伤思而不见也。”题一作《古意呈乔补阙知之》，疑为副题。乔补阙为乔知之，武则天万岁通年间任右补阙，诗当作于此时。
卢家少妇：代指长安少妇。借梁武帝《河中之水歌》诗意：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。……十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。”
郁金堂：以郁金香和泥土壁的房子。堂：一作香。海燕：燕的一种，又名越燕，紫胸轻小，多在梁上筑巢。
玳瑁：属海龟，这里是指以玳瑁为饰的屋梁，极言梁的名贵精美。龟甲美观可作装饰品。
砧（zhēn）：捣衣石，古代捣衣多在秋晚。
催木叶：指砧声至秋而起，树叶也随秋而落。
戍：驻守。
辽阳：在今辽宁省境内大辽河以东之地，唐时置辽州，派重兵驻守，古时为东北边防要地。
白狼河：即今辽宁境内的大凌河。
丹凤城：指京城长安。
谁为：即“为谁”，一作“谓”。
更教：一作“使妾”。照：一作“对”。
流黄：杂色丝绢，这里指黄紫相间的丝织品，泛指衣料。
赏析：
《独不见》是唐代诗人沈佺期的代表作之一。这是一首拟古乐府之作，刻画了一位对远戍丈夫刻骨相思的闺中贵妇形象。诗人通过环境描写烘托思妇的哀怨，以双飞双栖的燕子反衬思妇的孤独；以寒砧催落叶、明月照流黄来烘托离愁别恨。全诗辞藻典雅，华美艳丽，情景结合，意境鲜明，被历代诗评家认为是温丽高古之佳篇。
这首七律，是借用了乐府古题“独不见”。郭茂倩《乐府诗集》解题云：“独不见，伤思而不得见也。”此诗的主人公是一位长安少妇，她所“思而不得见”的是征戍辽阳十年不归的丈夫。诗人以委婉缠绵的笔调，描述女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。此诗对后来唐代律诗，尤其是边塞诗影响很大，历来评价甚高。姚鼐说它“高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣。”
“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。”卢家少妇，名莫愁，梁武帝萧衍诗中的人物，后来用作少妇的代称。郁金是一种香料，和泥涂壁能使室内芳香；玳瑁是一种海龟，龟甲极美观，可作装饰品。开头两句以重彩浓笔夸张地描绘女主人公闺房之美：四壁以郁金香和泥涂饰，顶梁也用玳瑁壳装点起来，无比芬芳，无比华丽。连海燕也飞到梁上来安栖了。“双栖”两字，暗用比兴。看到梁上海燕那相依相偎的柔情密意，这位“莫愁”女也许有所感触吧。此时，又听到窗外西风吹落叶的声音和频频传来的捣衣的砧杵之声。秋深了，天凉了，家家户户忙着准备御冬的寒衣，有征夫游子在外的人家，就更要格外加紧了。这进一步勾起少妇心中之愁。“寒砧催木叶”，造句十分奇警。分明是萧萧落叶催人捣衣而砧声不止，诗人却故意主宾倒置，以渲染砧声所引起的心理反响。事实上，正是寒砧声落叶声汇集起来在催动着闺中少妇的.相思，促使她更觉内心的空虚寂寞，更觉不见所思的愁苦。夫婿远戍辽阳，一去就是十年，她的苦苦相忆，也已整整十年了。
颈联出句的“白狼河北”正应上联的辽阳。主人公想：十年了，夫婿音讯断绝，他现在处境怎样？命运是吉是凶？几时才能归来？还有无归来之日？一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人连怀念都没有一个准着落。因此，这位长安城南的思妇，在这秋夜空闺之中，心境就不单是孤独、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在担心，在忧虑，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上联的“忆”字，在这里有了更深一层的表现。
寒砧声声，秋叶萧萧，叫卢家少妇无法入眠。更有那一轮恼人的明月，竟也来凑趣，透过窗纱把流黄帏帐照得明晃晃的炫人眼目，给人愁上添愁。前六句是诗人充满同情的描述，到这结尾两句则转为女主人公愁苦已极的独白，她不胜其愁而迁怒于明月了。诗句构思新巧，比之前人写望月怀远的意境大大开拓一步，从而增强了抒情色彩。
这首诗，人物心情与环境气氛密切结合。“海燕双栖玳瑁梁”烘托“卢家少妇郁金堂”的孤独寂寞，寒砧木叶、城南秋夜，烘托“十年征戍忆辽阳”、“白狼河北音书断”的思念忧愁，尾联“含愁独不见”的情语借助“明月照流黄”的景物渲染，便显得余韵无穷。论手法，则有反面的映照（“海燕双栖”），有正面的衬托（“木叶”、“秋夜长”），多方面多角度地抒写了女主人公“思而不得见”的愁肠。诗虽取材于闺阁生活，语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气，却显得境界广远，气势飞动，读起来给人一种“顺流直下”（《诗薮·内编》卷五）之感。
古诗经典名句 篇7
1.儿童相见不相识，笑问客从何处来？——《贺知章《回乡偶书》
2.老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。——曹操
3.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
4.山林不能给野火，江海不能灌漏卮。——王符《潜夫论》
5.有志不在年高，无志空活百岁。——《三侠五义》
6.何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。——王禹偁《村行》
7.茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。——王安石《书湖阴先生壁》
8.大丈夫宁为玉碎，不为瓦全。——李白《药》
9.察见渊鱼者不祥，智料隐匿者有殃。——《列子》
10.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。——李白《将进酒》
11.露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
12.老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。——王勃《滕王阁序》
13.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》
14.天门中断楚江开，碧水东流到此回。——李白《望天门山》
15.沉舟侧畔千帆过，并树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
16.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；——张继《枫桥夜泊》
17.白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》
18.所贵于天下之士者，为人排患释难解纷乱而无所取也。——《战国策》
19.黄河远上白间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词》
20.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。——苏轼《水调歌头-明月几时有》
古诗经典名句 篇8
悯 农
唐·李 绅
chú hé rì dāng wǔ
锄 禾 日 当 午 ，
hàn dī hé xià tǔ
汗 滴 禾 下 土 。
shuí zhī pán zhōng cān
谁 知 盘 中 餐 ，
lì lì jiē xīn kǔ
粒 粒 皆 辛 苦 。
作者背景
李绅(772年846年)，字公垂，唐代宰相、诗人。祖籍亳州谯县(今安徽省亳州市谯城区)，为中书令李敬玄曾孙。大历七年(772年)，父亲李晤时任乌程县县令，生李绅于湖州乌程县(今浙江省湖州市)。
李绅六岁时失去了父亲，母亲庐氏带着他迁居润州无锡(今属江苏)，由母亲躬授学业。27岁考中进士，补国子助教。与元稹、白居易交游甚密，他一生最闪光的部分在于诗歌，他是在文学史上产生过巨大影响的新乐府运动的参与者。作有《乐府新题》20首，已佚。著有《悯农》诗两首：锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。脍炙人口，妇孺皆知，千古传诵。《全唐诗》存其诗四卷。
注释
禾：禾苗。
盘中餐：碗里的饭食。
古诗今译
农民辛勤锄禾正当中午，汗水滴滴落入禾下泥土。谁知道盘中的颗颗饭食，每一粒都是农民的辛苦。
名句赏析
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
诗的开头就与了烈日当空的正午农民种田的辛苦，提醒人们珍惜农民的劳动成果，诗中表达了对农民深深的同情和敬重。诗人用非常粗疏的笔调，勾勒出一幅田间劳动的场景：农民们不避烈日，正挥汗如雨地锄着庄稼地，它提醒人们每一颗粮食都来之不易。这一场景在诗歌中非常突出，它也能使我们联想到，还有多少人正在阴凉处避暑消热，并且心安理得地享受着农民的劳动成果呢?那些富贵人家丰盛的盘中餐，正是农民风雨之中、烈日之下辛勤劳作流下的汗水换来的呵!这一鲜明的对比，又使我们看到了诗人对农民的同情，对不平等的现实的不满。
古诗经典名句 篇9
同心而离居，忧伤以终老。－佚名《涉江采芙蓉》
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。－秦观《八六子》
从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。－晏几道《鹧鸪天三首其一》
多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。－柳永《雨霖铃》
无1情不似多情苦，一寸还成千万缕。－晏殊《玉楼春》
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。－元稹《遣悲怀三首其三》
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。－韦庄《应天长》
相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。－卢仝《有所思》
人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。－周邦彦《玉楼春》
滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。－曹雪芹《红豆词》
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。－欧阳修《蝶恋花二首其一》
瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。－冯小青《怨》
若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。－贺铸《横塘路》
多情只有春庭月，犹为离人照落花。－张泌《寄人》
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。－刘禹锡《竹枝词四首其二》
若有知音见采，不辞遍唱阳春。－晏殊《山亭柳·赠歌者》
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。－范仲淹《苏幕遮》
思君如明烛，煎心且衔泪。－陈叔达《自君之出矣》
生当复来归，死当长相思。－苏武《结发为夫妻》
休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。－陈蓬姐《寄外二首其二》
妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。－朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。－卢仝《楼上女儿曲》
相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。－晏几道《鹧鸪天三首其二》
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。－欧阳修《踏莎行》
若教眼底无离恨，不信人间有白头。－辛弃疾《鹧鸪天》
开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。－曹雪芹《红楼梦引子》
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。－晏殊《鹊踏枝》
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。－白居易《长恨歌》
泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。－陈端生《寄外》
还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。－苏曼殊《本事诗》
终日两相思，为君憔悴尽，百花时。－温庭筠《南歌子四首其二》
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。－晏殊《鹊踏枝》
离恨却如春草，更行更远还生。－李煜《清平乐》
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。－晏殊《清平乐二首其二》
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。－韦庄《女冠子二首其一》
锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。－朱彝尊《高阳台》
古诗经典名句 篇10
1、南去北来徒自老，故人稀。——贺铸《钓船归·绿净春深好染衣》
2、云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。——吴文英《声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字》
3、春秋多佳日，登高赋新诗。——陶渊明《移居二首》
4、相逢秋月满，更值夜萤飞。——王绩《秋夜喜遇王处士》
5、何因不归去？淮上有秋山。——韦应物《淮上喜会梁川故人/淮上喜会梁州故人》
6、还与去年人，共藉西湖草。——苏轼《卜算子·感旧》
7、故人何在，水村山郭。——孙道绚《忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄》
8、芳草已云暮，故人殊未来。——韦庄《章台夜思》
9、家童扫萝径，昨与故人期。——钱起《谷口书斋寄杨补阙》
10、怨别自惊千里外，论交却忆十年时。——高适《东平别前卫县李寀少府/送前卫县李宷少府》
11、相逢成夜宿，陇月向人圆。——杜甫《宿赞公房》
12、河西幕中多故人，故人别来三五春。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》
13、当年紫禁烟花，相逢恨不知音早。——王恽《水龙吟·送焦和之赴西夏行省》
14、羁旅长堪醉，相留畏晓钟。——戴叔伦《客夜与故人偶集/江乡故人偶集客舍》
15、故人不可见，新知万里外。——文天祥《端午即事》
16、相逢清露下，流影湿衣襟。——袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》
古诗经典名句 篇11
（1）唐朝诗人王维有两句诗“行到水穷处，坐看云起时”千古传诵。人们常用来自勉或勉励他人，遇到逆境、绝境时，把得失放下，也许会有新的局面产生。宋代诗人陆游的诗句“___________，___________ ”表达的意思与之相同。
（2）《琵琶行》中以环境从侧面展现音乐魅力的句子是“________________，________________。”
（3）博学固然可贵，但也不能忽视自我反省。《荀子劝学》中强调自我反省具有重要作用的两个句子是“________________，________________”。
（4）刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中用典故表达回归之后的感受的句子是“________________，________________”。
（5）屈原在《离骚》一文中表示即使被肢解也不会改变志向的两句话是______________，________________。
（6）《蜀道难》中表明历史悠久，和外界交通不便的句子：__________，_________。
【参考】
（1）山重水复疑无路柳暗花明又一村
（2）东船西舫悄无言唯见江心秋月白
（3）君子博学而日参省乎己，则知明而行无过矣
（4）怀旧空吟闻笛赋到乡翻似烂柯人
（5）虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩？
（6）尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
古诗经典名句 篇12
1、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。——清·史清《溪佚题》
2、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》
3、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》
4、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》
5、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——唐·李商隐《锦瑟》
6、努力爱春华，莫忘欢乐时，死当长相思。生当复来归。──苏武《留别妻》
7、嗟余只影系人间，如何同生不同死?——陈衡恪《题春绮遗像》
8、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》
9、剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。──唐·李煜《相见欢》
10、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》
11、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。—元稹《离思》
12、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
13、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》
14、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》
15、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
16、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》
17、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
18、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。──元稹《离思五首》
19、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》
20、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
21、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》
22、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》
23、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
24、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》
25、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》
26、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
27、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
28、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字了得。——李清照《声声慢》
29、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。──唐·李商隐《无题》
30、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——唐·李商隐《无题》
31、今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》
32、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长》
33、相思多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》
34、柔情似水，佳期如梦。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
35、若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》
36、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》
37、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》
38、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
39、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》
40、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
41、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——《诗经·关雎》
42、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——唐·李白《清平调之二》
43、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采颉，此物最相思。——唐·王维《相思》
44、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》
45、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》
46、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
47、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》
48、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》
49、往事已成空，还如一梦中。——唐·李煜《子夜歌·人生愁恨何能免》
50、相思相见知何日?此时此夜难为情。——李白《三五七言》
51、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
52、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。——宋·苏轼《江城子》
53、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》
54、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
55、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》
56、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》
57、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》
58、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。──李商隐《无题·相见时难别亦难》
59、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。——黄増《集杭州俗语诗》
60、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——唐·刘禹锡《竹枝词》
61、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》
62、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
63、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
64、人生自古有情痴，此恨不关风与月。——欧杨修《玉楼春》
65、诚知此恨人人有，贫寒夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》
66、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青云案·元夕》
67、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟、无处话凄凉。纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。——苏东坡《江城子》
68、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
69、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。──唐·卢照邻《长安古意》
70、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》
71、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题六首其六》
72、花开堪折直须折，莫待无花空折枝!——杜秋娘《金缕衣》
古诗经典名句 篇13
1.《醉翁亭记》中描写春夏景色的语句是：野芳发而幽香佳木秀而繁阴
2.《(论语)六则》中孔子论述学与思之间关系的语句是：学而不思则罔，思而不学则殆
3.杜甫的《春夜喜雨》中借助想像描写雨后景色的语句是：晓看红湿处，花重锦官城。
4.《出师表》中作者为刘禅提出的第一条建议是应该广开言路，其原句是：诚宜开张圣听
5.苏拭《水调歌头·明月几时有》中“此事古难全”中的“此事”是指人有悲欢离合，月有阴晴圆缺
6.《出师表》中诸葛亮指出先汉兴隆的原因是：亲贤臣远小人
7.《桃花源记》中描写桃花林中草美花繁的语句是：芳草鲜美落英缤纷
8.《岳阳楼记》中，与“进亦忧，退亦忧”相照应的两句是：居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君
9.杨万里《晓出净慈寺送林子方》中描写西湖六月优美景色的诗句是：接天莲叶无穷碧映日荷花别样红
10.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中以景写情的诗句是：孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
11.王维的《送元二使安西》中以春景来烘托友人之间的依依惜别之情的诗句是：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新
12.《白雪歌送武判官归京》中以春花喻冬雪的名句是：忽如一夜春风来，千树万树梨花开
13.做人切勿患得患失，而应乐观旷达，就像范仲淹在《岳阳楼记》中所说的那样：不以物喜，不以己悲
14.当别人不了解甚至误解自己时，孔子在《论语》中认为应当采取的正确态度是：人不知而不愠，不亦君子乎
15.诸葛亮在刘备几乎全军覆没的处境下，出任军师，追随刘备创业。他在《出师表》中写道：受任于败军之际，奉命于危难之间。
16.纵观古今中外，凡成就一番事业的人士，他们在成功与挫折面前始终保持着：“不以物喜不以己悲”的良好心态。(用《岳阳楼记》中的一句名言填空)
17.宋代文学家苏拭为我们留下了许多脍炙人口的诗词，除《水调歌头。明月几时有》外，请写出你最喜欢的连续的两句：课内课外均可
18.古诗词中有许多表现惜时或劝学内容内名句，请写出其中连续的两句：课内课外均可
19.欣逢母校百年校庆，一位海外归来的老学者回顾了母校的百年沧桑之后，又对满堂青年学子深情地说道：“数风流人物还看今朝。”
20.古诗文中描写夏季景物的名句有很多，请写出一句。符合要求即可例：接天莲叶无穷碧;映日荷花别样红；佳木秀而繁阴.
21.“雨”是古代诗人笔下常见的景物，如“渭城朝雨浥轻尘”，请再写出两个含“雨”的诗句。例：夜阑卧听风吹雨多少楼台烟雨中
22.古代诗歌中抒写思念故乡，眷恋亲友的诗句很多，请写出三句(其中—句是课外的)。课内句：①不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅愿驰千里足，送儿还故乡劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人等课外例句：举头望明月，低头思故乡桃花流水深千尺，不及汪伦送我情我寄愁心与明月，随君直到夜郎西等.
23.写出三句含有写“风”的宋朝的诗词名句，并注明作者。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游)明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。(辛弃疾)我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。(苏轼)沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(志南和尚)等
24.古诗文中有许多表达雄心壮志的名句，如曹操的“烈士暮年，壮心不已”，顾炎武的“天下兴亡，匹夫有责”；陈胜：燕雀安知鸿鹄之志哉；陆游：僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台；范仲俺：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
25.根据提示写出相应的意思完整的古诗词句子，可以填写课内所学，也可填写课外相应的诗句。抒写友情的诗句：如：海内存知己，天涯若比邻；借月抒怀的诗句：但愿人长久，千里共蝉娟
26.《岳阳楼记》中表达作者远大政治抱负的句子是：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
27.《天净沙·秋思》中作者直抒胸臆，道出天涯游子之悲的句子是：(夕阳西下)断肠人在天涯。
28.毛泽东的《沁园春·雪》结尾处揭示全词中心的句子是：数风流人物，还看今朝.
29.《过零丁洋》中最能表现文天样崇高民族气节的诗句是：人生自古谁无死，留取丹心照汗青
30.《岳阳楼记》中总写洞庭湖气势之大，景象变化之多的句子是：“衔远山，吞长江。浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。”
古诗经典名句 篇14
荷花是夏天花的代表，别名莲花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生长习性命名的有水芝、水花、水芸、水旦、水目、泽芝；以荷花圣洁高雅的气质命名的有君子花、凌波仙子、水宫仙子、玉环等。古时江南风俗，阴历六月二十四日为荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅号。
荷花具有悠久的历史，早在《诗经》中就有“彼泽之陂，有蒲菡萏”之句，《离骚》中也有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”之句。可见先秦时期，荷就有象征美丽、高洁的意义。南朝时，关于采莲的民歌盛行，如乐府长诗《西洲曲》中有“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”之句，因“莲子”谐音“怜子”有爱怜之意。真正把莲的地位提升到君子的应该是宋代大学者、理学创始人周敦颐，他认为荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脱俗，不与世俗同流的君子。
关于描写荷花的诗词有很多，最为人们熟知的当推杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”之句，它把荷花的美写到极致，千百年来广为传颂。他的另一首《小池》也别有风韵，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，通俗质朴，清新自然，充满浓郁的生活气息。还有一首《暮热游荷池上》，描写的是夏日荷花。“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”，夏天的闷热，很容易让人抓狂，好像被一个巨大的东西蒙蔽着，感觉不到一丝凉风，连空气也仿佛凝滞起来。已经到了傍晚，天气还没有转凉的迹象，连那荷花都开始忧愁了，一副萎靡不振的样子，把头深深地藏在荷叶中。这两句写夏天的闷热，但流露出来的却是诗人的欣喜之情。用荷花的“深藏”来写出天气之热，化静为动，富有动态美。整首诗充满生活气息，笔调轻快，表达了诗人对夏季傍晚美景的喜爱之情。另一首《咏荷雨》也写得饶有趣味，“却是池荷跳雨，散了真珠还聚”，荷叶上的雨如珍珠一般，晶莹透亮，不断地跳动。雨初落在荷叶上，就碎成小粒的珍珠，一瞬间又聚成一颗大的，如此反复。荷叶此时成了一只硕大的绿杯，它的每一次晃动都使得珍珠滚动聚合，等到雨水积聚多了，荷叶便无法承受它的重量，微微一倾，水珠便像水银一般泻入池中。
北宋周邦彦的《苏幕遮?燎沉香》中对荷的描写最为王国维称道。周邦彦的词以富艳精工著称，但这首词却清新自然，如出水芙蓉，特别是“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”两句，被国学大师王国维评为“此真能得荷之神理者”。“神理”应指精神、神韵，是把荷所具有的风神韵致准确地传达出来了。荷叶上残留的雨珠，在清晨的阳光照耀下，很快消失了。水面上的荷叶如撑起的一个个圆圆的伞盖，在晨风的吹拂下，不断地“招摇”呢，又如一位位采莲的江南女子，身着绿罗裙翩翩起舞，真是可爱之至。词句炼一“举”字，画面感极强，将荷叶擎出水面的样子形象地描摹出来，玲珑可爱，意趣横生。
李商隐对荷花有一种特殊的感情，关于荷花最为著名的诗句应是那句“留得残荷听雨声”。这句是全诗的点睛之笔，情感悲到极致，意境却美到极致。“残荷”是红莲的故衣，经历了夏与秋的变换，越发的沧桑，雨打残荷的声音想必也不会那么悦耳。只是，在这样的一个秋夜，除了萧萧风雨声，最动听的恐怕就剩下雨打残荷声了吧。一声声，点点滴滴，错落有致，总算胜过一个人孤独地度过这漫漫长夜。一个“留”字，足见得诗人的欣喜之情，还好没有错过，还好就这么不期而遇。他还说，“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，在这里，荷叶荷花的相配是完美无缺的，荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。荷花盛开之前，荷叶已浮在水面上，清润圆正，渐渐扩大而成伞盖擎在水面。这时荷花才缓缓而来，如娇羞的美人，隐藏在荷叶间，二者相映成趣，和谐自然，彼此的美才得以展现。当然，诗人写的不仅仅是花与叶关系的问题，而是有深意的。诗人将荷叶荷花相配的特殊美与其他花卉对比，其实是说他们二人琴瑟和谐，佳偶天成。后来，荷叶却代表了他心中的遗恨，“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，连用两个“荷叶”，说明荷在作者心中的分量之重。这两句把无情的荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的生、枯都与诗人的哀思有关。这两句无论从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛之情。
李璟的《摊破浣溪沙》中也有两句描写荷花的精彩词句，“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，他不过写的是荷的衰败乃至自然界万物的凋零，可王国维却从中看出了“众芳芜秽”、“美人迟暮”。“菡萏香销翠叶残”就是说荷花香气已经消减了，花瓣已经零落了，连青翠的荷叶都已经凋残了。荷花的凋残不同于桃李，桃李往往一下子落尽，是“风飘万点正愁人”，让人一刹那就把所有的悲伤都释放出来。而荷花却不是这样，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷叶一片片地残破干枯，直到最后还留在水面。它的老去像极了人生，那是一种可怕的憔悴，让人不紧不慢地看它由盛转衰，让人从中也看到了自己的生命轨迹。
李清照著名的《一剪梅》中写道：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”当然她着重写的不是荷花，凋残的荷花在这里只是引起她情感波动的触媒而已。花开花落，既是寻常自然现象，又是人间悲欢离合的象征。花谢有再开之日，而人的每一次离别都不能确定是否还能重聚，因此“相见时难别亦难”。“玉簟秋”是说竹席发凉，既是触觉，也是词人凄凉独处的内心感受。如果心是孤独悲凉的，就算是厚厚的锦衾也应该是冰凉的吧。可是那种闲愁无法排遣，“才下眉头，又上心头”，袭了一身，这浓浓的秋意，不过是浓浓的闲愁。她青春年少时也与荷花有一次充满趣味的邂逅。“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，终于到了日暮时分，作者得以畅览溪亭精致，于是驾着小船回家，不料却闯入了荷花深处，结果“惊起一滩鸥鹭”。“藕花”即荷花，因荷花是从藕长出来的，所以在诗词中也常叫藕花，这里是为了符合格律的要求而用藕花。这两句虽为记事，却勾画出一幅美妙灵动的荷间少女图。田田的荷叶间，点缀着盛放的荷花，忽然一阵骚动，荷叶、荷花都摆动起来，原来是一位少女泛舟闯入，她正胡乱地划动小船寻找归路。还有一首秋日游湖之作，“莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草”，这时虽然荷叶荷花都已经残败，可是莲子却成熟了，一朵朵莲蓬挺立在湖面，给人一种丰收的喜悦之感。湖边的苹花和岸上的小草并没有萧条的起色，反而像被清莹的露水洗过一样青翠欲滴。这两句写深秋之景，“莲子已成”是对“秋已暮”的呼应，更是“红稀香少”的具体呈现，虽有“老”字，却无衰败颓唐之意；虽然不再有“水面清圆，一一风荷举”的情致，也一样使人愉悦，那饱满的莲房蕴藏的不正是希望吗？况且再加上绿油油的苹花汀草、沙中睡眠的鸥鹭，整个画面都充满了生机，显示出词人不同凡俗的情趣与襟怀。
孟浩然有一首《夏日南亭怀辛大》诗，其中有两句涉及到荷花，虽然只是一带而过，却给人以极美的艺术享受。“荷风送香气，竹露滴清响”，荷花香气幽微清淡，在凉爽的夏风中夹杂着，若有若无，一阵阵袭来。竹叶上的露珠时不时滴下，发出清脆的声音，如珍珠落玉盘般圆润悦耳。关于这两句，沈德潜在《唐诗别裁》中评论说“一时叹为清绝”，除了景色本身给人以美的感受以外，同它们的音乐美也大有关系。诗句中的去声字“送”铿锵有力，加强诗句的抑扬顿挫之美；“滴”字音韵和谐舒畅，本身就有一种清脆的声响。这种嗅觉、触觉的美妙，仅凭朗读就能感同身受，更何况诗人还身临其境呢？
大诗人李白也偏爱荷花，它说“镜湖三百里，菡萏发荷花”，一开始就营造了一种壮美的荷花图。柳永说西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白张口就是三百里的荷花，所望之处皆是荷花荷叶，令人眼花缭乱，陶醉不已。不仅如此，他还请来美人西施继续为镜湖锦上添花，西施采莲，美得不可方物，以至前来观看之人阻塞了若耶溪。李白的《渌水曲》也是一首流传甚广的小诗，它把人与荷花融为一体，极富情味。“荷花娇欲语，愁杀荡舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙龄少女，清新而妩媚，它半开半闭像是要开口说话一样，又带些许的羞涩，十分动人。见此美景，采蘋女突然神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。此诗中最精彩的一句是“荷花娇欲语”。荷花纯洁无暇正像一位纯真的少女，她欲言又止，无限羞涩。“欲语”二字尤为传神，运用拟人手法，刻画出荷花含苞待放的情态，同时也暗喻诗中的采蘋女情窦初开的娇羞面容。大概正因为采蘋女见荷花如见自己，而触动了心中的情事，以至“愁杀荡舟人”。还有一首《折荷有赠》诗里写到“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”女子攀折了一枝荷叶，见硕大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。水珠不圆自然有客观因素，作者这样说当然是别有寓意，它巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。“荷”谐音“合”，“攀荷”即有希望聚合成双之意；“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之“圆”。暗寓了女子由对爱情的向往转为些许的失望这种心理过程。也有一首送别诗，其中“竹色溪下绿，荷花镜里香”两句描写江南水乡的景物。翠竹本生于岸边，并非水中，诗人不说竹色绿，却说“溪下绿”，显见这是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不说荷花香，却说“镜中香”，同样说的也是倒影。荷花水中的倒影，是不会香的，作者想象力超群，一句“镜中香”颇具禅意，看似有违常理，其实令人于形象的比喻中悟出真象，实在是妙绝。
贺铸的《踏莎行?杨柳回塘》写的是荷花的命运，同时也是他自己人生的写照。“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”这两句是荷花的心事，它终于还是向诗人倾诉了。当然这是作者的想象，因词中的荷花既是人，人与花合二为一，所以诗人才发此感慨。荷花开在夏季，而夏天却不是百花争妍的春天。春天万紫千红，百花最终选择“嫁与”春风，就连飘落都是风风光光的。可是荷花却不懂也不屑如此，她开在烈日炎炎的夏日，于回塘、别浦中开放，她不愿与群花争艳争宠，那种孤芳自赏的个性与梅花相仿。这是写荷花的性格，也是写作者的品格修养，表达了作者不与世俗同流的高雅志趣。但反过来讲，正是由于荷花当年不解嫁春风，才落得“红衣脱尽芳心苦”的凄凉晚景，这就又反映了作者由于性格与社会风习相冲突，以致仕路坎坷，沉沦下僚的感叹，流露出美人迟暮的悲叹对自己早年过于孤高自傲的一种悔恨。
荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季节，因此，古诗词中的荷花常会与雨珠连在一起，如元好问的“骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷”。很多情况下，荷花都是作为景物中的一个组成成分而出现，如描写江南水乡的“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡”之句，描写池塘的“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”之句，描写夏日的“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”、“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香”等等。
