二胡和小提琴高二作文

考试的时候，竟然听见微弱的琴声，间断而模糊。那个声音是缓缓地飘来的，和着初夏青草的隐隐香气；那个声音是汩汩地流来的，捎着陌生人的绵绵情思。平静从容的如同四月江南里贴着水面肆意流散的一叶扁舟，不急不慢中，却也有了一丝倦怠的祥和。她无意停留此处，她无心打扰旁人。只是她那袅袅的身影在窗外一站立，浅浅的一个停步，便将我的心，牵了出去。停住笔，有片刻的恍惚和游离。

我不是学琴的料，小时侯上音乐课，不知趣的音乐老师放莫扎特，我在底下捂着耳朵说不好听，大叫“它的声音像个女人哭”。后来长大，隐隐约约感觉到，那里面，不经意地藏着一种浅浅的忧伤和疼痛。后来看到张爱玲写的句子：“我最怕梵阿玲，水一般地流着，将人生紧紧把握，贴恋的一切东西都里了去了。”也就似懂非懂地做出一副高深模样。

看过别人拉琴。坚韧的琴弦嵌在指间，做永无止境的消磨。摩擦的灼热唤起内心的渴求。绵长的音符从弦上流下来，穿透耳膜，流入身体，清洁每一根血管，刺激每一根神经。一种器具，就这样，成为和生命紧密相关的东西。

所以我总以为，在这种声音的世界里，悲伤没有影子，疼痛没有重量。生命的残缺大可如这琴声一般，大方地流泻出来。贴着人心的洁净，没有任何灰尘。

小提琴是西洋乐器，中国却也有经久不衰的《梁祝》可以拿出来和人家比。《梁祝》太中国，满满地盛着中华儿女的情真意切、九州大地上的艳丽爱情。这，是平凡人的美，是洪荒世界里的小玻璃屑，即使躺在地上，也能发出可人的光芒。中国，原来也是这样好的。

然后就不由自主想到二胡。有人曾说过：小提琴躺着，二胡却站着。不喜欢这样的观点，但不可否认的是，二胡不是达官显贵的消遣、公子王孙的嗜好，一把氤氲的二胡行走在人间，天生就是一朵开在黎民百姓间的苍老的花。

小桥流水，青石板巷的江南，睡在二胡编织的梦里。二胡在江南里遇见了阿炳，就有了《二泉映月》里彻骨的苍凉。流浪的苦与甜、得与失，被紧紧握住。两根青筋，一把瘦骨，怎担的起那么多贪恋和欲望？佝偻的背影，褪色的青衫，不同的曲子，永恒的主题。只是待到东方泛白，背着灰色的布袋，明日天涯，下一站又在哪儿？

二胡在江南里呜咽着，在阳关路上泣诉着，他道常人的愁，流浪的苦，却也在黯哑声音里，树立出华夏的神韵。

我真的不能真切体会二胡里的苍凉、困顿、思乡，抑或温情。时间是太有力的阻隔。但就是那一把活在过去的褪了色的二胡，串联起太多生生灭灭的流浪的灵魂。他逃不过这个悲剧的角色。他早已流入了中国游子的血脉，与中国人一起承受着那长久的磨蚀，坚忍的抗争。与这片土地同悲同喜，共生共死，紧紧相拥。

同样是生命的表述，小提琴与二胡选择的是不同的态度。但是并无本质上的差异。音乐是文化的魂魄。一种音乐从来就不能孤立，它是那片土地的儿子。一方水土养育一方人，一方儿女孕育一脉风情。华夏的遗韵里系着祖先的足迹，故人的期待。中国的大地太广袤，他需要一个声音，唤起它沉重的心魂，揭开历史的面纱，播撒他独有的辉煌，呈现鲜活的文明。

我们在这里，期待音乐声再次响起，响彻天地。

[点评]文章赋予二胡与小提琴以生命,既写了感心动耳的音乐感受,又写出了对东西方音乐文化的独特体验,感悟想象丰富,充满了情趣。此外,文中灵动的句子随处可见,读之让人神清气爽,富于诗意美,颇具语言的张力。